尋找插圖的故事之二
不搭界的光影，搭界的篇章
再次来到这片废墟，是四月下旬的一个早上，这一天是上班的，上班族的年轻人都不会来。拍铁轨图片已不是我再次来到这里的主要内容，这次来到废墟，我想发现旧痕迹，只有旧痕迹里面才有以往的生活和故事，这些影子和故事都不是我小说里的。这是率性的，跟着感觉和心情走。我发现了几处旧痕迹，还有不太旧的以往生活痕迹，旧房子，早上紧闭的窗扉，光影在满是灰尘的玻璃窗上晃动，很有意思，让人遐想。有一个窗口晾着衣物，这房子里有人居住。
南京浦口火车站旧址，文革中曾遭遇过日本人的炮火，文革时期的大火灾，旧址、老房子像人一样，没有几番浮沉经历不算精彩，但一路下沉，永久沉底，无论对人、对事、对物都是悲剧、悲哀。这里经历了民国、日本人、共和国、文革，直到眼前。
一个存行李处和一个换票窗口，换票窗口的“换票”两个字，只有在早上八九点钟的阳光里才清晰的显现。旁边有一个“行李包裹提取处”，马路对面有一个铁路食堂招待所，招待所的“招”已脱落了。这些都是目光所即的明显的旧痕迹。
还有一个墙上的被毁坏的安全套投币自动售货机，这是本世纪初的城市风景。这是为了防艾，社会风气越来越开放，人们的性行为越来越恣意，人毕竟是有办法的高等动物，日本人当年在这附近开慰安所，怕日军官兵感染性病，就用这物。那时中国人不懂。我的镜头自然不能放弃这个小风景，这次COVID-19流行，才知艾滋病毒是冠状病毒。
铁路、银行、邮政，民国时代是“铁饭碗”，都是当时“国企”。这三个行业的职工生活是有保障的，家里有一个人是这三个行业的职员或职工，不仅保证全家有饭吃，子女还可以上学，甚至能培养大学生。附近有当年铁路高级职员的宿舍，没有人指点是无法找到的。民国时代的铁路制服属于新时代工人标志。文革时期的样板戏现代京剧《红灯记》里的李玉和是铁路职工，那是闹工潮和抗日的革命戏，那戏，差一点点小铁梅的年龄要穿帮。
关于铁路，关于火车，八十年代初北京人艺的小剧场无场次前卫试验话剧《绝对信号》，在九吋黑白电视里看过片段，在《新华文摘》上读了剧本。那个戏里的无业青年黑子，被车匪胁迫作案，企图制造列车列车颠覆事故，遇到同学小号，恋人蜜蜂，忠于职守的老车长，最终制止了一场恶性事故的发生，现在想来，那已是一个遥远的年代。这戏若是放在现在来看，结构形式上属于前卫试验，现代派手法，骨子里三观超正，说是主旋律的戏，也能搭得上界。
车站花园里有几位老人唱红歌，他们是铁路或码头的退休职工，其中有一个男低音，低沉歌声在暮春八九点钟的晨雾里，如墨色山影穿行，好听。“沧桑”一词，用在此时十分妥贴。
红歌是一个时代的印证和印记。唱红歌的人因为他们年轻的时候唱红歌，他们只会唱红歌，那时最活跃的文艺青年都在文艺宣传队里混，各种调演，局里的，地区的，全国的，物质生活困乏，但有这样的活动也算有色彩的青春。
“记住我的情，记住我的爱……”邓丽君的歌他们是不唱的，至少不会在日光之下唱的。
在养老金双轨制的今天，他们是被政策置于社会底层的老人。不管对当年政治运动有什么看法，对红歌有什么看法，他们走过风雨一生，他们这一生只有服从，没有选择。现在，老了，只有聚在一起，天天见面，唱唱红歌，享受回腸蕩氣的快乐感。
一百米之外就是长江，如今长江，雄性荷尔蒙下降，不再剽悍，不再性急，不再有裹挟泥沙的浑浊颜色。可老年职工们的歌声还像当年那么澎湃，那么激荡，带着曾经热血的温度。
沿着津浦路朝前走，很多地方都被围起来了，还有的地方拆了，我想找从前从浦口到江浦的汽车站，没找到。但我撸到了一些带有拆迁之前“旧痕迹”的图片，这些图片放入书稿里，在一本书里，把原本不搭界的光影和文字，搭界起来，关联起来，也颇有意味的，意-味-深-长。(圖文/王心麗）